■永春纸织画：起源于福建永春的民间传统工艺，是用手工编织纸丝而成的朦胧艺术品。杨复吉《梦兰琐笔》：“闽中永春州织画，以罗纹笺剪为片，五色相间，经纬成纹，凡山水、人物、花鸟皆具。留青日札，嘉靖间，没严嵩家物，已有纸织字画。盖前明即已行之矣。”织工精工、画面朦胧、设色鲜明，风格独特。内容有《福禄寿星》、《皆大欢喜》、《白鹤朝天》、《双凤牡丹》和《鸳鸯图》等。当地人们在祝寿、结婚时，常用这种纸织画来装饰厅堂。根据新时代人们对艺术品的心理的需要，创作的新产品代表作有《双面双猫》、《泉州十八景》和《百幅毛泽东》等。
《永春县志》记载黄永源的艺术生平。
黄永源，字睦招，县城南门街人，生于清光绪三十年（1904年）。他父亲以制作漆篮、纸织画手工艺品为业。黄永源小时读私熟三年，14岁从父学艺，他心灵手巧，19岁起就能独立制作各种规格的漆篮、纸织画成品，并随着时代的潮流而有所改革创新。
永春的纸织画是融合编织和绘画于一体的独特工艺品，画面朦胧，有如复盖一层薄纱，既有十字布绣一样的方格分明，又有隔帘观花隐约依稀的艺术效果。但长期以来，一些艺人以纸织画销路不广，难以谋生而改行。至抗日战争时期，只剩下黄永源的“黄芳亭”一家。在这种境况下，黄永源却拜仙游著名画家李霞为师，把所学的仕女画引入纸织画中，使原来以花鸟、山水、神像为主的纸织画题材更加丰富多彩。以后沿海被日寇封锁，纸织画销路更成问题，黄永源不得不以较多的时间从事漆画工艺以维持生活，但对纸织画技艺仍孜孜不倦研习，从不间断。产品虽无销路，但不时制作，自留鉴赏。
新中国成立后，永春的纸织画重新获得生机。许多回国探亲的老华侨纷纷查询求购。黄永源十分高兴，更精心制作，以应需求。此时，各有关领导部门也积极支持，不断推荐他的作品参加国内外的观摩展览。1958年，黄永源作的《永春五化》被选送参加全省工艺美术会议新产品观摩评比，获个人创作奖。1959年国庆节，他的《江山春色图》被选送参加第一届全国工艺美术展览会。由北京故宫博物院编辑出版的《紫禁城》第30期（建院60周年特辑）介绍了永春的纸织画和黄永源的《白雪冬日》、《永春云龙桥》等四幅作品。此外他的作品还被选送到20多个国家和地区参加50多次国际展览会和博览会。1955年8月，他创作的大型纸织画《和平颂》参加在英国伦敦举办的国际美术展览会。1957年，他的40幅作品参加广州中国出口商品交易会，全部被印尼巨港国际画社购去。不少报刊曾给予很高评价，苏联一位专家对黄永源纸织画的评价是“技艺好，形式美观”；香港一家报纸刊登一篇专稿，誉为“鬼斧神工”、“震惊中外”。
永春的纸织画技艺，历来是家传不外传。黄永源认为这种传统习俗不合时代要求，为了促进这一独特工艺的继承与发展，在县人民政府和文化馆的帮助下，于1957年10月破例地把纸织画技艺公开，免费招收30多名初中、高小毕业生为徒弟，由他本人及夫人亲自传授。1958年6月，成立永春县纸织画合作社，后并入永春工艺厂。
黄永源系中国美术家协会福建省分会会员，被评为省编织行业艺人，多次参加省美术工艺代表会议。历任永春县第一届至第八届政协委员，1981年被福建省人民政府聘为文史研究馆馆员。1987年病逝。

纸织画的制作:
　　纸织画的制作工序十分复杂，整个制作过程要经过构思、绘画、剪裁、编织、补色、点神、裱褙等工序，其中，绘画、剪裁、编织、裱褙是最主要的四道工序。据永春义亭纸织画工艺研究所所长周文虎先生介绍，纸织画制作首先要绘画，纸织画的绘画是从中国画当中发展出来的。它和中国画比较，规律一样，但是绘画用笔下墨，下颜色就不一样，纸织画有纸织画的画技：色彩要浓，层次要分明，轮廓要突出等等，如果严格按照国画的要求来，那编织出来就不好看。第二道工序是裁，每条是两毫米左右，裁每一条都要平行、一样大，裁功要苦练。第三道工序是编织，这更难，因宣纸2毫米很容易断，用力时要控制力度，不能太大，还要掌握气候变化。气候一变宣纸跟着变，比如说，一下雨、有雾，宣纸受潮后很容易断，所以有时要用大灯泡加热，或用火炉加热。六、七月宣纸太脆也易断，就很难编织。另外，整张宣纸纤维不一样， 有的多，有的少，要掌握好力度非常不容易。第四道工序是编织，纸织画编织时，讲究经纬交织，也就是将原来画好的画裁成纸条作经线，以白纸裁的纸条作纬线，然后，就象织布一样，用一架特制的纸织机，轻轻编织。与其它三大中国家织相比较，纸织画编织的难度是最大的，因为在四大家织的用料上，纸是最没有韧性的，所以最容易断，更何况用来编织的纸条只有2毫米。
而纸织画的裱背要注意一个保护好，因为本来一张图经过剪再编织，结构都会受到破坏，一不小心就会裂开，比较难裱背。
纸织画的内容有山水、人物、动物、花鸟等，形式有中堂、挂屏、对联等。